Subiendo Volcanes: Volcán Cerro Singuil - El Salvador

Volcán Cerro Singuil - El Salvador - Jordi Maqueda

Volcán Cerro Singuil - volcanoes of El Salvador

< Volcanes de El Salvador/turn to
( El Cerron)
El Salvador

14.05 N, 89.65 W
summit elevation 957 m
Cinder cones

Cerro SingüiL está localizado en el municipio del Porvenir está al lado de la calle justo a la par de la entrada a la Aldea Bolaños. Esto es al NO de El Salvador, a 10 km de la frontera con Guatemala y a 12 km al NO de Santa Ana. Este cono de escoria, también conocido como El Cerrón, tiene un cráter en la cima bien conservado y es parte de un grupo de conos de ceniza y cráteres de explosión mapeados como Holoceno en edad por Weber y Wiesemann (1978). Un joven flujo de lava basáltica se extiende hasta el NNE por el valle de la Quebada La Presa, la cabecera del Río Guajoyo. El campo volcánico incluye una línea de tres cráteres de explosión con tendencia NNE al N de la ciudad de Chalchuapa, el más alto de los cuales es Cerro Tablas.El volcán tiene un cráter en la cumbre bien conservado y pertenece a un campo joven de conos de ceniza volcánica y cráteres de explosión. El campo volcánico del Cerro Singüil incluye una línea de 3 cráteres de explosión con tendencia NNE al norte de la ciudad de Chalchuapa, el más alto de los cuales es el Cerro Tablas de 1035 m de altura.

Es un un lugar apropiado para pasar la tarde, subirlo es un reto ya que este tipo de volcanes son muy inclinado pero de corto recorrido, en sus tierras está sembrado de maizales y frijolares. Su cráter está cubierto de árboles y maleza.

Cerro Singüil es un gran cono de escoria con un cráter en la cima que se encuentra en el extremo oriental de un gran campo volcánico en el valle interior de El Salvador cerca de la frontera con Guatemala, al SE del Volcán Chingo. El Cerro Singüil se ve aquí desde el SE a lo largo de la Carretera Panamericana, alrededor del flanco este del cono. Foto de Giuseppina Kysar, 1999 (Smithsonian Institution).

Los depósitos de escoria estratificada que formaron los flancos de un cono de escoria basáltica están expuestos en una cantera en Cerro Singüil. Este cono es el más grande de un pequeño grupo de conos en el valle interior de El Salvador, SE del Volcán Chingo. Estos conos son parte de una amplia área de vulcanismo basáltico monogenético cerca de la frontera con Guatemala. Foto de Carlos Pullinger, 1996 (Servicio Nacional de Estudios Territoriales, El Salvador).

La cumbre del Cerro las Tablas contiene una cadena de tres cráteres con tendencia NS y está ubicada al oeste del Cerro Singüil en el valle interior de El Salvador. Cerro las Tablas es la característica más alta del campo volcánico Cerro Singüil y se ve aquí desde el oeste. Foto de Giuseppina Kysar, 1999 (Smithsonian Institution).

No hay comentarios:

Publicar un comentario

Suscribirse a: Entradas (Atom)

DESDE OTRA VISIÓN IGUAL I VOLCANES

Alguien dijo una vez que auténtico del aprendizaje es confirmar de alguna manera algo que ya está dentro de nosotros: aprender sería, por tanto, un redescubrimiento más que una novedad. Es cierto, que partir de una edad todos tenemos las suficientes experiencias (aquí me reconozco) para que instruirse en ellas sea un arreglo de sus interacciones, o una reordenación de sus jerarquías, y no la miseria de una acumulación constante de información nueva: yendo, sin una necesidad propia y reconocible de nosotros (o hacia otros) de aquí para allá. Todo ya está ahí, y es solo su redescubrimiento desde nuestras experiencias lo que constituye el propio aprender, reconociéndonos de nuestros propios actos de antes, después. Aprendizaje no es, por tanto, almacenar más información, sino ir reconociendo la ya almacenada (de nuestras propias experiencias) y su influencia recíproca en las necesidades propias del presente.

Esta línea de textos que sigue se reúnen diferentes textos y, o mensajes arrojados al viento que requieren de cierta aptitud mental para poder profundizar, pues al igual que las estrellas solo brillan para quienes al cielo miran; la realidad (de estos textos) solo existe cuando hay una mente capaz de reconocerla. Entiéndase pues un camino (este) donde descubrir otras formas de ver la realidad y pensar, igual, los volcanes de otra manera y sometido a permanente ajuste y revisión con relación a un evento que va tomando forma; y del que si bien parto de unas convicciones, puedo perfectamente también aceptar otras posibilidades, pues como muchas veces sucede en un viaje, este puede no-ser solo descubrimiento, sino igualmente ―y a veces lo es― ser transformación. Mi idea, por tanto, es solo avanzar sobre el límite de la luz: estar en el camino por voluntad de aquel que se dispone a un viaje incierto, recorriendo el sendero que lleva hacia donde creemos que nada hay, y tras el horizonte no existen territorios→ ni otros mundos por explorar.

Resumir la idea de frontera, es resumir la idea de Frederick Jackson Turner. Pero debemos preguntarnos qué nos atrae a esta: al límite, y por qué tantos hablan de él, incluso sin conocerlo. Un límite que rechaza la curiosidad superficial, desentendiéndose de quienes pretenden un saber por saber, y solo responde a la necesidad: una necesidad vital y entendida hacia un propósito no determinado, posibilitando que puede ser alcanzado.

Mucho se ha escrito sobre la frontera desde el punto de vista de la guerra en ella desarrollada o de la caza —nos dice—, pero se ha pasado por alto la importancia que presenta como campo de estudio serio, aplicado a otros campos del conocimiento. En este sentido, y como un campo de conocimiento, lo más curioso de cuanto nos dice Frederick J. Turner, es que dentro del desarrollo americano “la frontera” no ha representado meramente un adelanto a lo largo de una línea única, sino un retorno a condiciones primitivas en una línea fronteriza continuamente en movimiento. En ese avance, la frontera es el borde exterior de la ola, el punto de contacto entre la barbarie y la civilización. Pero la frontera americana se distingue claramente de la europea, que es una línea fronteriza fortificada que corre a través de territorios densamente poblados; mientras el elemento más importante de la frontera americana es el hecho de que va por el límite de las tierras abiertas a la expansión sobre un horizonte amplio. Por suerte, tan amplio como indefinido, todavía podemos encontrar lugares en nuestro planeta, en los que, de su descripción, podemos considerar como una frontera.

En la frontera, a medida en que uno se adentra en ella, la tierra virgen domina al colono: como en un retorno a los orígenes, cuando más se adentra, es un volver más atrás en el origen, al propio origen. El colono llega vestido a la europea, viaja a la europea y como europeos con su manera de pensar y las herramientas que utiliza. Pero la tierra virgen le saca del coche de ferrocarril y le mete en la canoa de abedul. Le quita los vestidos de la civilización y le hace ponerse la zamarra del cazador y los mocasines. Le hace vivir en tiendas o cabañas de troncos. El colono, casi de manera inconsciente, deja de serlo, y se adapta a las costumbres de un pasado lejano en la memoria ya olvidada. Pronto se empieza a reconocer en el medio mismo. Luego construye como los habitantes de la frontera, como los cheroquis, los iroqueses, y en torno a sí levanta una empalizada india. Durante un tiempo, el colono antes civilizado se encuentra a sí mismo, se reconoce en el medio, y el mismo medio: cazando como cualquier otro ser donde no hay leyes, ni moral, ni nadie que lo juzgue: solo vive, tratando de sobrevivir.
No pasa mucho tiempo sin que el colono siembre maíz. En una palabra, el medio ambiente de la frontera resulta al principio demasiado duro para el hombre blanco. Que poco a poco va a ir transformando la tierra salvaje. Pero otros no lo harán. Esos otros son los que se encontraron a sí mismos (renacidos) en la frontera, estos se han convertido en habitantes y frontera, que ante el empuje de la civilización, se retiran atrás con ella, buscándose a la vez que buscan en la experiencia sin saber que les espera.

FOTOGRAFIAS DE VIAJE

Enseñanza de ELE en el Reino Unido

Este Historias Contadas a Través De Imágenes

hoy entendemos la fotografía como una herramienta de expresión, que permite mostrar emociones de forma exclusivamente visual.

Sin embargo, dentro de ella, existe una modalidad en la que la transmisión de sentimientos se hace todavía más patente. Hablamos de la fotografía narrativa, que integra imágenes que guardan dentro de sí una historia, real o ficticia y que se encarga de contar una historia bien definida, y que puede ir acompañada de un texto o más fotografías que serán en conjunto una especie de proyecto. A simple vista, no parece tener mayor problema pero, no es así: la fotografía narrativa espontanea requiere una capacidad mayor de resumir o simplificar lo que queremos contar pues, la hacemos sin preparativo alguno, justo en el momento que observamos algo que nos gusta o nos interesa y, que no siempre debe ser algo bonito; pues en este caso se aplica el mismo principio que al fotoperiodismo o a la fotografía de calle, donde tiene más importancia lo que se llama visión fotográfica y ojo fotográfico, en lugar de los valores técnicos. Fotografiar algo en el patio es muy distinto a tener que hablar de la historia de la solitaria abeja dentro de la flor y es complicado establecer unas pautas para llevarlo a cabo, ya que se trata de una oportunidad que se nos presenta sin previo aviso y a la que debemos saber responder de forma resolutiva para aprovecharla.

Por último el texto: Se trata de encontrar una Relación de simbiosis, y enriquecimiento entre texto e imagen aportanse mutuamente nuevos significados, tanto connotativos como denotativos. El texto completa así el sentido de la imagen.

Por mi parte y en adelante espero, sean de interés las imágenes que pueda seleccionar para este blog para este fin, todas propias: unas instantáneas y otras recreadas (posadas), pero todas genuinas, que muestran ese momento que a mí tanto me emociono e importó, y que de mis experiencias y viajes ya forman parte de mi memoria y vida.

aís.

Diseño

El fútbol (también) es así

Exposición que relaciona el fútbol con el diseño, a través de una selección de piezas realizadas por diseñadores españoles y algunos internacionales, en las que el deporte rey ha sido el motor de la inspiración del proceso creativo del proyecto o del producto.

Fotografía

Carlos Saura, fotógrafo

Fotógrafo compulsivo, Carlos Saura no ha dejado nunca de tener una cámara a mano para seguir capturando instantáneas de su familia y su entorno, así como de sus rodajes. Ese material, ordenado y reelaborado, compone esta muestra, exhibida en el Cervantes de Múnich.

Disfruta...

Museo del Prado

Más de quinientas obras, pertenecientes a las colecciones del Prado, comentadas por especialistas.

Laberinto de museos

Los museos de arte contemporáneo españoles: su variedad conceptual y su diversidad de actividades.

... nuestros museos

Museo Naval

Amplia selección de los fondos custodiados en el Museo Naval: cuadros, esculturas, armas, etc.

Museo Virtual de Arte Publicitario

Nueve salas que reúnen variadas muestras de mensajes publicitarios de todos los tiempos.

Parejas de baile

México ilustrado

Terror pop

Presentación en sociedad de nuevas palabras: los martes, cada quince días, un neologismo que, por la implantación de su uso, bien podría estar en el diccionario.

Sección periódica dedicada exclusivamente a la traducción y sus múltiples aspectos lingüísticos, técnicos y profesionales.

Revista semanal que se publica en las páginas del CVC desde 1998, con artículos breves sobre cuestiones de cultura hispánica.

Volcán Cerro Singuil - El Salvador - Jordi Maqueda

Volcán Cerro Singuil - volcanoes of El Salvador

No hay comentarios:

VOLCÁN TELICA (3) / BLOQUES O BOMBAS VOLCÁNICAS /subiendo volcanes / divulgación geología / jorge maqueda (colaboraron en esta entrada: Pierre Lavina, Pippo Scarpinati)

Entradas populares

Entradas populares

La erupción del Cumbre Vieja, en La Palma; a través de 40 imágenes

Un nuevo estudio en el lago Toba desafía el conocimiento existente acerca de los supervolcanes.

Formulario de contacto